Franz Welser-Möst Kinder– Österreichischer Dirigent Franz Welser-Möst. Seit 2002 leitet er als Musikdirektor das Cleveland Orchestra. Marilies Möst und Franz Möst begrüßten ihr viertes Kind Welser-Möst. Dies war eine musikalisch veranlagte Familie. Im Gymnasium studierte er Musik in Linz. Balduin Sulzer wurde dort erstmals mit dem Ausmaß seines Könnens konfrontiert und sah sich schließlich als seinen größten Mentor. Möst griff zur Geige und studierte Komposition. Sein Traum, Berufsmusiker zu werden, zerplatzte, als er 1978 bei einem Autounfall schwer verletzt wurde.
Von da an konzentrierte er sich ausschließlich auf das Dirigieren und besuchte von 1980 bis 1984 die Münchner Schule, um sein Handwerk zu verfeinern. Außerdem leitete er von 1982 bis 1985 das Österreichische Jugendorchester. Möst änderte seinen Namen 1984 oder 1985 auf Empfehlung seines Ausbilders Andreas von Bennigsen in Welser-Möst. Dies geschah als Hommage an seine Heimatstadt Wels. Bennigsen adoptierte ihn 1986 und nach ihrer Scheidung 1992 heiratete er erneut Angelika, die Bennigsens erste Frau gewesen war.
Zu Beginn seiner Karriere wurde er eingeladen, professionelle Orchester in Winterthur, Lausanne und Norrköping zu leiten. Mit dem London Philharmonic Orchestra erlangte er 1986 erstmals internationale Bekanntheit, und er leitete die Gruppe von 1990 bis 1996, wenn auch unter viel Anfeindung durch die lokale Presse und einem letztendlich bitteren Abschluss. In England war er als “Frankly Worse than Most” bekannt. Von 1995 bis 2002 war er Musikdirektor des Opernhauses Zürich und von September 2005 bis Sommer 2008 Generalmusikdirektor. Seit 2002 ist er Chefdirigent des Cleveland Orchestra.
Seine derzeitige Anstellung ist bis 2027 garantiert. Darüber hinaus dirigierte Welser-Möst das Cleveland Orchestra in Aufführungen von Antonn Dvoáks Rusalka 2008 bei den Salzburger Festspielen und der Wiener Staatsoper sowie beim Glyndebourne Festival und erstmals 2004 bei den Salzburger Festspielen Zuvor hatten die Wiener Philharmoniker reklamiert, als ein amerikanisches Orchester eingeladen wurde, eine Oper aus dem ehemaligen österreichischen Staatsgebiet aufzuführen.
Österreichs Kulturministerin Claudia Schmied gab am 6. Juni 2007 ihre Ernennung zum Generalmusikdirektor der Wiener Staatsoper ab 2010 bekannt. Gemeinsam mit dem Franzosen Dominique Meyer, dem Direktor des Hauses, sollte er die Einrichtung leiten. Im Herbst 2010 leitete Welser-Möst die erste Uraufführung der neuen Ära, eine Oper von Paul Hindemith namens Cardillac. In dieser Saison brachte er auch Mozarts Figaro und Don Giovanni sowie Janáeks Káa Kabanová zur Uraufführung, die erste eines auf mehrere Jahre angelegten Opernzyklus.
Um die seit Jahren von der Republik versprochene Gehaltserhöhung für das Orchester der Wiener Staatsoper durchzusetzen, drohte Welser-Möst in der Nacht vor der Repertoire-Pressekonferenz im März 2010 mit Rücktritt. Welser-Möst leitete die Wiener Philharmoniker erstmals bei ihrem alljährlichen Neujahrskonzert 2011. Sowohl der Welser-Möst- als auch der Meyer-Vertrag wurden im Januar 2012 verlängert, wie Bundesministerin Claudia Schmied mitteilte. Da “langjährige Meinungsverschiedenheiten in ästhetischen Belangen auch in mehreren Sitzungen nicht ausgeräumt werden konnten”,
kündigte Welser-Möst am 5. September seinen sofortigen Rücktritt als Intendant der Wiener Staatsoper an. Zu dieser helfenden Hand gehörte auch die Zusammenarbeit mit Meyer, dem Direktor des Hauses. Außerdem leitet er die Wiener Philharmoniker bei ihren Neujahrskonzerten 2013 und 2023. Bei den Salzburger Festspielen leitete er Aufführungen von „Fidelio und der Rosenkavalier“, „Die Liebe der Danae“ und „König Lear“ von Aribert Reimann. Le nozze di Figaro wurde 2016 von Franz Welser-Möst am Teatro alla Scala in Mailand, Italien, dirigiert.
Zu den Orchestern, die er in der Saison 2017/18 leitete, gehören die Staatskapelle Dresden, das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks und das Königliche Concertgebouw. 2018 übernahm er bei den Salzburger Festspielen die musikalische Leitung von Richard Strauss‘ Musikdrama Salome von 1905. Seine Autobiografie Als ich die Stille fand: Ein Schrei gegen die Lautstärke der Welt erschien an seinem 60. Geburtstag, dem 3. August 2020. In seinem Haus am Attersee ist Franz Welser-Möst anzutreffen.
Ururgroßmutter Aloisia Wild war eine Dommayer, aus der Besitzerfamilie des ursprünglichen Casino Dommayer in der Wiener Hietzinger Hauptstraße, dem Vorläufer des heutigen Café Dommayer. Der Dommayer war Schauplatz vieler Uraufführungen, darunter Werke von Johann Strauss dem Älteren, Joseph Lanner und Johann Strauss dem Jüngeren. Katharina Scherzer, die Mutter von Aloisia Dommayer, war die Tochter des damaligen Wirts und Betreibers des berühmten Tanzlokals Zum Sperl in der Wiener Leopoldstadt. Die Bar wurde von Johann Strauss dem Älteren mit der Komposition des Sperls Festwalzer, der Sperl-Polka und des Sperl-Galopps geehrt.
Willkommen bei der Landung von Joseph Lanner. Die Großmutter von Welser-mütterlicherseits Möst war eine Wilde, daher war das berühmte Feinkostgeschäft der Familie, die Gebrüder Wild, locam Neuen Markt im Herzen Wiens. Welser-Entscheidung Mösts, die Karriere als Geiger aufzugeben, wurde um 15 Uhr durch einen Autounfall beschleunigt. am 19. November 1978 – auf die Stunde genau 150 Jahre nach dem Tod von Franz Schubert. Mit dieser Tatsache rechtfertigt Welser-Möst seine Schubert-Besessenheit. Aus einer Laune heraus habe ich vor vielen Jahren jedes veröffentlichte Werk der Familie Strauss und von Joseph Lanner gekauft.
Weil ich neugierig bin, so wie ich jede Haydn-Symphonie besitze. Und dann, wie bei allen anderen, schlug die Pandemie zu. Ich konnte mir Zeit nehmen und mich mehrmals umsehen. Jedes Mal, wenn ich ein neues Stück hörte, sagte ich: “Das ist ein schönes Stück, das solltest du spielen…” Als die Einladung zu meinem dritten Neujahrskonzert kam, hatte ich bereits einen Ausdruck des Repertoires der Philharmoniker Archiv. Als ich meine Notizen durchsah, stellte ich fest, dass einige der Kompositionen, die ich aufgeschrieben hatte, wirklich noch nie beim Neujahrskonzert gespielt worden waren. Werfen Sie einen Blick auf das große Ganze unserer Musikbranche und denken Sie an all die barocken Opern,
die in den letzten 30 Jahren wiederentdeckt wurden. Es gibt keinen Grund, nicht zu demonstrieren. Die Auswahl des Konzertrepertoires obliegt stets dem Dirigenten und dem Vorstand der Philharmoniker. Viele meiner Kollegen mussten sich vorher nicht wirklich intensiv mit Musik auseinandersetzen. Danach: “Okay, lass uns den Walzer des Kaisers, den Walzer der Frühlingsstimmen und so weiter spielen.” Ich war auch neugierig auf die Schauplätze und Kontexte dieser Aufführungen. Außerdem habe ich viel im Volksmusik-Genre gearbeitet. Ich möchte lieber nicht immer rückwärts herumfahren.
